WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 | 4 |

«УДК 94(47). 084.6 (908) ГОСУДАРСТВЕННАЯ ПОЛИТИКА В ОБЛАСТИ МУЗЫКАЛЬНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА И ТВОРЧЕСКАЯ ИНТЕЛЛИГЕНЦИЯ ЦЕНТРАЛЬНОГО ЧЕРНОЗЕМЬЯ В 1930-Е ГОДЫ © 2007 В. М. ...»

-- [ Страница 1 ] --

УДК 94(47). 084.6 (908)

ГОСУДАРСТВЕННАЯ ПОЛИТИКА

В ОБЛАСТИ МУЗЫКАЛЬНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА

И ТВОРЧЕСКАЯ ИНТЕЛЛИГЕНЦИЯ

ЦЕНТРАЛЬНОГО ЧЕРНОЗЕМЬЯ В 1930-Е ГОДЫ

© 2007 В. М. Кузьмина

канд. ист. наук, канд. псих. наук,

доцент кафедры психологии и педагогики КИСО (филиала) РГСУ Даная статья раскрывает особенности государственной политики в области музыкального строительства на фоне пятилеток, социалистического соревнования, репрессий, индустриализации и коллективизации. Провинциальная творческая интеллигенция внесла свой вклад в развитие музыкальной культуры, несмотря на негативные тенденции 1930-х годов.

Долгое время 1930-е годы оценивались лишь как период созидательный. Теперь, когда стали известны многие факты истории, трактовка событий должна быть иной.

Чудовищные жертвы 30-х годов, десятки тысяч сосланных и погибших, чьими руками строились гиганты, загубленные коллективизацией жизни и судьбы вносят в картину созидания образы огромной трагедии. Тяжелые и горькие моменты в жизни страны, волна голода в 1932—1933 годах, усиливающийся культ Сталина, начало Второй мировой войны — все это делало атмосферу времени настолько мрачной, что от искусства стали требовать оптимизма, «проповеди бодрости» (М. Горький). 1930-е годы сталинским руководством были объявлены временем наступления социализма по всему фронту. С переходом к политике индустриализации и коллективизации, связанной с наступлением социализма на капиталистические элементы в хозяйстве, начался решающий этап культурной революции, призванной ликвидировать все буржуазные проявления в искусстве. С 1928 года начался новый этап деятельности Наркомпроса. Переход к нему предопределило Постановление Совнаркома РСФСР от 13 апреля 1928 года, согласно которому все функции по руководству художественным творчеством сосредоточились в едином центре. Тем самым был положен конец параллелизму в управлении зрелищными предприятиями, созданы важнейшие предпосылки для возникновения централизованной административной системы.

Однако формирование новой системы протекало с известными трудностями. Как показывают документы, первый из возглавляющих ее центров – Главное управление Наркомпроса по делам художественной литературы и искусства (Главискусство), учрежденное в середине 1928 года, существовало сравнительно недолго. На Главискусство возлагалось осуществление следующих задач: а) организационное и идеологическое руководство мероприятиями; б) идеологическое руководство в области литературы; в) идеологический контроль над репертуаром; г) разработка программнометодических вопросов в области теории искусств [Советский театр. Ч. 1. 1982: 54].

Несмотря на продекларированный идеологический характер деятельности, Главискусство занималось также изданием постановлений и инструкций по вопросам художественного просвещения, распоряжалось всеми финансовыми и материальными средствами, отпускаемыми высшими государственными органами для нужд художественного производства. Через год ВЦИК и Совнарком РСФСР преобразовали его в Совет по делам художественной литературы и искусства, а последний трансформировался в Сектор искусств. Это были не формальные перестройки, а результат поиска таких методов руководства, которые позволили бы с максимальным эффектом использовать искусство в интересах социалистического строительства. На основании Положения о Секторе искусств Наркомпроса РСФСР от 1 января 1931 года на данный Сектор возлагалась не только разработка перспективных и годовых планов развития всех видов искусств и художественных кадров, но и непосредственное руководство сетью местных художественных учреждений.

Таким образом, впервые была четко определена связь периферийных отделов искусства и кадров с центром. Это позволило наладить контроль за самодеятельным искусством, за художественным обслуживанием общеполитических массовых кампаний, за деятельностью художественных обществ и ассоциаций, контролировать плановое руководство организаций учета, подготовки, переподготовки и распределения художественных кадров. Впервые проблемой кадров творческой интеллигенции занимался орган с художественной направленностью.

Преобразование Главискусства в Совет совпало с освобождением А. В. Луначарского от обязанностей Наркома по просвещению. С приходом А. С. Бубнова Наркомпрос усилил внимание к кардинальным проблемам театральной жизни. Уже в начале 1930 года была составлена подробная программа действий, предусматривавшая укрепление материальной базы зрелищных предприятий и руководство ими, введение планового начала в их деятельность, расширение их сети, организацию подготовки административных кадров [Советский театр. Ч. 1. 1982: 42].

Реализация культурной политики в СССР, основанной на коммунистических идеях социального равенства, принесла в конце 1930-х годов ликвидацию неграмотности среди широких слоев населения, увеличение числа учебных заведений, создала государственную систему распространения среди масс образцов мировой и отечественной культуры. Но именно в этот период произошло искажение фундаментальных понятий культуры. Так, в искусстве народность стала трактоваться как необходимость буквальной общедоступности произведений искусства.

Партийность начали понимать как прямой перевод политических тезисов и идеалов на художественный язык. Все это создало у творческой интеллигенции впечатление, что сама культурная революция является только одним из способов классовой борьбы, перенесенной в область искусства. А. В. Луначарский, видя все это, писал: «Вместо первоначального, несколько упрощенного, при всей своей мощи, революционного энтузиазма, наступает время выработки новой, пролетарской и общественной этики»



[Кораблев 1989: 340]. Но 1930-е годы не стали новым, прогрессивным этапом в развитии общесоветской и общечеловеческой этики.

К началу 30-х годов атмосфера советского искусства меняется. На смену воинствующим экспериментам предшествующего десятилетия, переоценке выразительных средств, жанров и форм приходит более традиционный этап. В культурной жизни 30-х годов боролись два начала: созидание и диктат. 1930-е годы обозначили важный этап в развитии многих жанров — музыкально-театральных, симфонических, кантатно-ораториальных, концертных, камерных. Складывается классическая школа в лице Прокофьева, Шостаковича, Хачатуряна, Шебалина... Но все усиливающаяся политика диктата партийного руководства, стремящегося поставить себе на службу творчество, воздействует на жизнь творцов. Судьбы многих из них трагичны. Произведения неугодных не печатаются, не исполняются или же «уничтожаются» печатным словом, авторов не принимают на работу, обрекая на нищету. Нередко финалом был арест, а затем и смерть, как гибель Вс. Мейерхольда.

Свидетельством отчаянного положения людей искусства служат, в частности, письма к Сталину, написанные в начале 30-х годов М. Булгаковым, Е. Замятиным и А.

Мосоловым.

На этом фоне кажется невероятным возникновение в 30-е годы огромного количества бодро-оптимистической музыки. В ситуации 30-х годов оптимизм, повидимому, тоже был опиумом, хотя в нем (оптимизме) все же еще возникал отсвет революционной духовности, мечты, который был присущ первым десятилетиям века.

Типология подобных образов формировалась в песне и в музыке к кинофильмам, изобилующих мелодиями радостного, приподнятого характера.

В первой половине 30-х годов отражение хроники действительности положено в основу ряда симфонических произведений. Н. Мясковский создает Двенадцатую (так называемую «Колхозную», 1931—1932) симфонию, М. Штейнберг пишет симфонию «Турксиб» (1933) о строительстве Туркестано-Сибирской железной дороги. Хотя обращение к жизненному факту обостряло в художнике чувство современности, само по себе оно и в музыке не могло быть залогом художественности произведения.

Неудач, как показала судьба многих «фактологических» трудов, было больше, чем удач. Значительная часть литературы факта и музыки факта осталась в своем времени.

Будущему были переданы те частицы опыта, которые несли в себе черты нового языка и жанровости. Не прошел бесследно и отрицательный опыт: искусство 30-х годов доказало невозможность обновления музыкальных жанров и приближения их к современности за счет простого включения песни, оно заставило осознать проблемы песенности, жанровой специфики и настоящего профессионализма.

Тематика советской песенной лирики 30-х годов становится все более разнообразной. Здесь лирические песни, молодежные, спортивные, песни о Красной армии, песни о мирных днях, шуточные песни. Большинство из них имеет лирический облик. Известность многих песен была чрезвычайной. Но самой знаменитой лирической песней, пожалуй, стала «Катюша» М. Блантера (слова М. Исаковского).

Мелодия «Катюши» обрела совершенно самостоятельную жизнь. Сейчас уже насчитывается около 100 различных вариантов песни. В лучших песнях 30-х годов выработались характерная образность, типичные интонационные обороты. Вобрав традиции ранних советских песен, они стали той новой интонационной средой, которая воздействовала на стиль оперы, симфонии, кантаты...

Музыкальное творчество провинциальной интеллигенции также имело свои особенности.

Уже в самом начале 30-х гг. музыкально-общественная жизнь Центрального Черноземья ознаменовалась двумя важными событиями. По инициативе обкома ВКП(б) в Воронеже проводится с 29 по 31 января 1930 г. областная конференция местных композиторов. Ее участниками стали как профессиональные авторы, так и музыканты Воронежа, Тамбова, Козлова, пробующие свои силы в области композиции.

К сожалению, время сохранило очень мало документальных материалов об этой конференции. Известно лишь, что в дни ее работы на концертных площадках города исполнялись симфоническая поэма «Экстаз», Первая симфония и вокальносимфоническая баллада «Рабочий дворец» Г. А. Сметанина, симфоническая картина «Труженики моря» (по роману В. Гюго) Ф. М. Кадичева, фортепианные скрипичные сочинения, романсы и песни как названных авторов, так и Г. М. Богачева, К. К. Верещагина, В. П. Вишневецкого, С. М. Старикова, Ю. Е. Илютовича, К. И. Массалитинова. Думается, однако, что роль конференции не ограничивалась только знакомством общественности с творчеством местных авторов. Обком, несомненно, стремился объединить и направить усилия всех отрядов профессиональных музыкантов на еще более решительную борьбу за музыкальнохудожественное воспитание тружеников города и социалистического сектора деревни, за идейно-эстетическую чистоту окружающей их музыкальной атмосферы.

Подтверждение тому — содержание работы последовавшего за композиторской конференцией Первого съезда работников искусств ЦЧО, состоявшегося 17— октября 1931 г. На съезде был рассмотрен и с горячей заинтересованностью обсужден широкий круг назревших проблем музыкальной жизни региона: состояние музыкального просвещения масс, развитие самодеятельного народного творчества, постановка музыкального образования, задачи музыкального искусства в период завершения социалистической реконструкции народного хозяйства. По существу это был первый в крае по-настоящему репрезентативный музыкальный форум: в работе съезда приняли участие композиторы, профессиональные музыканты-исполнители, организаторы концертного дела, представители музыкальных учебных заведений, руководители художественной самодеятельности из Воронежа, Тамбова, Курска, Орла, Липецка, Борисоглебска, Козлова, Карачева и других городов региона.

На обсуждение делегатов были вынесены три основных доклада: «Задачи искусства в реконструктивный период» (докладчик— заведующий сектором искусств облоно И. Иванов), «О состоянии и задачах музыкального просвещения масс»



Pages:     || 2 | 3 | 4 |
 



Похожие работы:

«Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования _Московский государственный строительный университет ОСНОВНАЯ ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПРОГРАММА ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ Направление подготовки 280700 Техносферная безопасность. Профиль подготовки Инженерная защита окружающей среды. Квалификация (степень) выпускника бакалавр. (бакалавр, магистр, дипломированный специалист) Нормативный срок обучения 4 года.. Форма обучения очная. (очная, очно-заочная и...»

«ТЕХНОЛОГИЯ ЛИТЕЙНОГО ПРОИЗВОДСТВА И ЗД А ТЕЛ ЬСТВО М А Ш И Н О С Т Р О Е Н И Е Москва 1968 Технология литейного производства. Т и т о в Н. Д. Машиностроение, 1968, 388 стр. В книге изложены процессы приготовления фор­ мовочных материалов, производства моделей и литей­ ных форм, плавки, заливки, выбивки, очистки и спо­ собы предупреждения брака литья. Приведены основы проектирования технологических процессов получе­ ния отливок из серого и ковкого чугуна, стали и цвет­ ных сплавов. Рассмотрены...»

«Калейкинское сельское поселение 2012 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ ЧАСТЬ I. ПОРЯДОК РЕГУЛИРОВАНИЯ ЗЕМЛЕПОЛЬЗОВАНИЯ И ЗАСТРОЙКИ НА ОСНОВЕ ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОГО ЗОНИРОВАНИЯ Глава 1. Общие положения Статья 1. Основные понятия, используемые в настоящих Правилах Статья 2. Основания введения, назначение и состав Правил Статья 3. Линии градостроительного регулирования Статья 4. Градостроительные регламенты и их применение Статья 5. Открытость и доступность информации о землепользовании и застройке. Участие...»

«УПРАВЛЕНИЕ ПРОЕКТОМ Основы проектного управления Под редакцией доктора экономических наук, профессора, заслуженного деятеля науки Российской Федерации М.Л. Разу Рекомендовано Учебно методическим объединением вузов России по образованию в области менеджмента в качестве учебника для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальностям Менеджмент организации, Государственное и муниципальное управление, Маркетинг, Управление персоналом, Управление инновациями, Национальная экономика...»

«ПРАВИТЕЛЬСТВО МОСКВЫ СИСТЕМА НОРМАТИВНЫХ ДОКУМЕНТОВ В СТРОИТЕЛЬСТВЕ МОСКОВСКИЕ ГОРОДСКИЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕ НОРМЫ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ МГСН 4.06-03 ТСН 31-306-2004 г. Москвы 2004 МГСН 4.06-03 МОСКОВСКИЕ ПРАВИТЕЛЬСТВО ГОРОДСКИЕ МОСКВЫ СТРОИТЕЛЬНЫЕ Взамен НОРМЫ МГСН 4.06-96 ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ МГСН 4.06-03 УТВЕРЖДЕНЫ Постановлением СРОК ВНЕСЕНЫ Правительства ВВЕДЕНИЯ Москомархитектурой Москвы в действие от 01.06.2004 г. № с 01.07.2004 г. 352-ПП 1 База нормативной документации:...»

«Б.Д. Даниленко, Н.Н. Зубков ВЫБОР РЕЖИМОВ РЕЗАНИЯ Продольное точение Сверление спиральными сверлами Фрезерование концевыми фрезами РЕКОМЕНДОВАНО РЕДСОВЕТОМ МГТУ ИМ. Н.Э. БАУМАНА В КАЧЕСТВЕ УЧЕБНОГО ПОСОБИЯ Под редакцией В.С. Булошникова Москва Издательство МГТУ им. Н.Э. Баумана 2005 3 УДК 621.91.01(075.8) ББК 30.61 Д18 Рецензенты: Р.З. Диланян, С.Ю. Шачнев Даниленко Б.Д., Зубков Н.Н. Д18 Выбор режимов резания (продольное точение, сверление спиральными сверлами, фрезерование концевыми фрезами):...»

«© А. А. Портик, 2003 1. Введение На сегодняшний день в строительство с огромной силой врываются новые технологии. Одна из таких технологий, обретшая вторую жизнь только сейчас, пенобетон. В разделе История Вы узнаете, что пенобетон производился в нашей стране уже в начале 30-х годов. Но потом технология была забыта и только сейчас, после ужесточения норм теплоизоляции (см. главу 13) пенобетон вновь стал востребован. В Германии, Голландии, Скандинавских странах, Чехии пенобетон пользуется особой...»

«ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ПЛАН ГОРОДА ПЕРМИ утверждён решением Пермской городской Думы от 17.12.2010 № 205 (в ред. решения Пермской городской Думы от 30.08.2011 № 175, решения Пермской городской Думы от 28.01.2014 № 2, решения Пермской городской Думы от 28.01.2014 № 3) ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ПЛАН ГОРОДА ПЕРМИ № 21, 28.03.2014, спецвыпуск 2 Решение Пермской городской Думы от 17 декабря 2010 г. № 205 Об утверждении Генерального плана города Перми (в ред. решения Пермской городской Думы от 30.08.2011 № 175, решения...»

«11-12 марта 2008 года Ташкент, Узбекистан Приветственное обращение Президента Республики Узбекистан И.А. Каримова Дорогие гости! Уважаемые участники конференции! Искренне приветствую вас в столице Узбекистана – городе Ташкенте. Открывающаяся сегодня конференция посвящена одной из самых сложных и самых насущных для стран Центральной Азии проблем, значение которой, без преувеличения можно сказать, не ограничивается только вопросами водной безопасности и рамками одного региона. Вы собрались с...»

«ОТЧЁТ О РАБОТЕ МОСКОВСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА ПУТЕЙ СООБЩЕНИЯ (МИИТ) за 2010 год Москва 2011 г. 1. УПРАВЛЕНИЕ УНИВЕРСИТЕТОМ В 2010 году продолжена работа по модернизации структуры университета. С целью интеграции научно-педагогического потенциала МИИТ, оптимизации учебного процесса, интеграции образовательной деятельности в области подготовки специалистов, обеспечивающих эффективное проведение эксплуатационного процесса, Учёным советом университета принято решение об объединении с 1...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.