WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 51 |

« ...»

-- [ Страница 1 ] --

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru 1

Электронная версия книги: Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru ||

yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru || Icq# 75088656 || Библиотека:

http://yanko.lib.ru/gum.html || Номера страниц - внизу

update 22.01.07

Умберто Эко

ОТКРЫТОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ

Umberto Eco

OPERA APERTA

Forma e indeterninazione nelle poetiche contemporanee Bompiani Milano, 1967 Умберто Эко

ОТКРЫТОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ

Форма и неопределенность в современной поэтике Академический проект Санкт-Петербург, Данное издание выпущено в рамках проекта «Translation Project» при поддержке Института «Открытое общество» (Фонд Сороса) — Россия и Института «Открытое общество» — Будапешт.

Перевод с итальянского А. Шурбелева Редактор А. Миролюбова ISBN 5-7331-0019- © А. Шурбелев, перевод, © Академический проект, У. Эко. Открытое произведение: Форма и неопределенность в современной поэтике — СПб.: Академический проект, 2004 — 384 с.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru Электронное оглавление Электронное оглавление

Предисловие ко второму изданию

1. ПОЭТИКА ОТКРЫТОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

2. АНАЛИЗ ПОЭТИЧЕСКОГО ЯЗЫКА

КРОЧЕ И ДЬЮИ

АНАЛИЗ ТРЕХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ

1. Предложения реферативной функции

2. Предложения суггестивной функции

3. Направленное внушение

ЭСТЕТИЧЕСКИЙ СТИМУЛ

ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ЦЕННОСТЬ И ДВА ВИДА «ОТКРЫТОСТИ»

3. ОТКРЫТОСТЬ, ИНФОРМАЦИЯ, КОММУНИКАЦИЯ

I. ТЕОРИЯ ИНФОРМАЦИИ

Понятие информации в теории Винера

Различие между значением и информацией

Смысл и информация в поэтическом сообщении

Передача информации

II. ПОЭТИЧЕСКАЯ РЕЧЬ И ИНФОРМАЦИЯ

Соотнесение теории информации с музыкальной речью

Информация, порядок и неупорядоченность

Примечание 1966 г.

III. ИНФОРМАЦИЯ И ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ТРАНСАКЦИЯ

Трансакция и открытость

Информация и восприятие

4. ОТКРЫТОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ КАК ЭПИСТЕМОЛОГИЧЕСКАЯ МЕТАФОРА

ОТКРЫТОСТЬ И ИНФОРМАЦИЯ

ФОРМА И ОТКРЫТОСТЬ

5. СЛУЧАЙНОСТЬ И СЮЖЕТ

Телевидение и эстетика

ЭСТЕТИЧЕСКИЕ СТРУКТУРЫ ПРЯМОЙ ТРАНСЛЯЦИИ

СВОБОДА СОБЫТИЙ И ДЕТЕРМИНИЗМ ПРИВЫЧКИ

6. ДЗЭН И ЗАПАД

7. О СПОСОБЕ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ КАК ОТРАЖЕНИИ

ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ

Примечания

1. ПОЭТИКА ОТКРЫТОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

2. АНАЛИЗ ПОЭТИЧЕСКОГО ЯЗЫКА

3. ОТКРЫТОСТЬ, ИНФОРМАЦИЯ, КОММУНИКАЦИЯ

4. ОТКРЫТОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ

5. СЛУЧАЙНОСТЬ И СЮЖЕТ

6. ДЗЭН И ЗАПАД

7. О СПОСОБЕ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ КАК ОТРАЖЕНИЯ РЕАЛЬНОСТИ............. Содержание

У. Эко. Открытое произведение: Форма и неопределенность в современной поэтике — СПб.: Академический проект, 2004 — 384 с.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.lib.ru Предисловие ко второму изданию Энгр упорядочил покой, а я хотел бы упорядочить движение.

Формальные отношения в произведении и между различными произведениями составляют порядок, метафору вселенной.

Фоссийон Очерки, включенные в эту книгу, родились из доклада «Проблема открытого произведения», прочитанного на XII Международном философском конгрессе в 1958 г. В 1962 г. они появились под заголовком «Открытое произведение». В том издании они были дополнены обстоятельным исследованием, посвященным поэтике Джойса, где автор, исходя из собственных соображений, пытался проследить развитие художника, в творчестве которого замысел открытого произведения совершенно ясно обозначает (на уровне изысканий в области оперативных структур) целое приключение, переживаемое культурой, решение идеологической проблемы, смерть одного нравственного и философского мира и рождение другого. Теперь это исследование опубликовано отдельно под заголовком «Поэтика Джойса», и таким образом, настоящий том включает в себя только теоретические работы на упомянутую тему, составляющие единое целое. Однако мы добавили сюда пространный очерк («О способе формообразования как отражении реальности»), появившийся в пятом номере «Menabo» через несколько месяцев после публикации «Открытого произведения»

и, следовательно, написанный в русле той же самой плодотворной дискуссии. Таким образом, этот очерк по праву находится в «Открытом произведении», потому что, как и другие очерки этого сборника, он вызвал в Италии бурные споры, которые сегодня показались бы бессмысленными, причем не столько потому, что эти очерки устарели, сколько потому, что обрела молодость итальянская культура.

Если бы нам пришлось в немногих словах дать представление о предмете настоящих исследований, мы сослались бы на понятие, теперь уже вошедшее во многие современные эстетики: произведение искусства — это принципиально неоднозначное сообщение, множественность означаемых, которые сосуществуют в одном означающем.

Это характерно для любого художественного произведения, что мы и стремимся доказать в нашем втором очерке («Анализ поэтического языка»), но тема первого очерка и последующих сводится к тому, что такая многозначность становится (в современных поэтиках) одной из ясно определенных установок автора, задачей, которую надо осуществить прежде прочих, согласно тем свойствам произведений, для характеристики которых нам показалось уместным использовать понятия, взятые из теории информации.



Поскольку нередко для того, чтобы осуществить эту задачу, современные художники обращаются к идеалам неформальности, неупорядоченности, случайности, неопределенности результатов, мы также попытались поставить проблему диалектической связи между «формой» и «открытостью», то есть установить, в каких пределах то или иное произведение может быть максимально многозначным и зависеть от деятельного вмешательства человека, который его воспринимает, не переставая, однако, быть «произведением». При этом под «произведением» мы понимаем объект, наделенный определенными структурными свойствами, которые допускают, но в то же время координируют чередование истолкований, смещение перспектив.

Однако как раз для того, чтобы понять, какова природа той многозначности, к которой стремятся современные поэтики, нам в этих очерках пришлось наметить еще один ракурс исследования, в некоторых отношениях приобретший первостепенную значимость: мы попытались выяснить, каким образом оперативные программы искусства соотносятся с программами, разработанными в области современного научного исследования. Иными словами, мы попытались выяснить, каким образом определенное представление о произведении находится в связи с современными научными методами или в явной зависимости от них, особенно в психологии или логике.

Представляя первое издание этой книги, мы сочли уместным синтезировать эту проблему в ряде формул, имевших явно метафорическую окраску. Мы писали так:

«Единая тема этих исследований — реакция искусства и его творцов (формальных структур и поэтических программ, им предшествующих) на Случай, Неопределенное, У. Эко. Открытое произведение: Форма и неопределенность в современной поэтике — Вероятное, Двусмысленное, Поливалентное... В общем, мы исследуем различные моменты, в которых современному искусству приходится считаться с Неупорядоченностью, которая не является слепым и неисправимым беспорядком, отметанием всякой упорядочивающей возможности, но представляет собой плодотворный беспорядок, позитивность которого показала нам современная культура: разрушение традиционного Порядка, который западный человек считал неизменным и отождествлял с объективным строением мира... Теперь, поскольку это понятие, развивавшееся, хотя и не без проблем, в течение целого века, вылилось в пересмотр методики, в установление историцистских диалектических соотношений, в гипотезы неопределенности, статистической вероятности, временных и изменчивых экспликативных моделей, искусству осталось лишь принять эту ситуацию и попытаться (в чем и заключается его призвание) выработать для нее форму».

Но надо признать, что в столь деликатном вопросе, как соотношение между различными научными отраслями, вопросе «аналогий» между различными оперативными приемами, метафора, несмотря на всяческие предосторожности, рискует быть понята как метафизика. Поэтому мы считаем полезным более основательно и четко определить: 1) какова сфера нашего исследования; 2) какое значение имеет понятие открытого произведения; 3) что мы имеем в виду, когда говорим о «структуре открытого произведения»

и сравниваем эту структуру со структурой других культурных феноменов; 4) наконец, останется ли такое исследование единичным или предварит дальнейшие поиски соотношений.

1. Прежде всего надо отметить, что данные очерки являются не столько очерками теоретической эстетики (они не разрабатывают, но скорее предполагают ряд определений искусства и эстетических ценностей), сколько представляют собой очерки истории культуры или, точнее, истории различных поэтик. В них мы стремимся высветить определенный, настоящий момент в истории западной культуры, выбирая в качестве отправной точки и подхода (approach) поэтику открытого произведения. Что мы понимаем под «поэтикой»? Целое направление, начиная русскими формалистами и кончая современными потомками пражских структуралистов, понимает под «поэтикой»

исследование лингвистических структур литературного произведения. В своем Premiere Leon du Cours Potique Валери, распространяя этот термин на все виды искусства, говорил об исследовании художественного делания, того poein, «которое завершается созданием какого-либо произведения», о «действии, которое совершает», о характере того акта производства, который направлен на создание предмета с учетом будущего акта его потребления.

Мы понимаем «поэтику» в более классическом смысле: не как систему ограничивающих правил (Ars Poetica как абсолютная норма), а как оперативную программу, которую художник раз за разом себе намечает, как замысел произведения, которым явно или подспудно руководствуется. Явно или подспудно: в действительности исследование поэтики (а также история поэтики и, следовательно, история культуры с точки зрения поэтики) основывается или на вполне однозначных заявлениях художника (например, Art potique Верлена или предисловие к Пьеру и Жану Мопассана), или на анализе структур произведения, таким образом, чтобы, постигая способ его создания, прийти к определенному выводу о том, как автор хотел его создать. Следовательно, ясно, что в нашем значении понятие «поэтики» как проекта формирования или структурирования произведения охватывает и первую из двух приведенных ипостасей:

исследование изначального замысла углубляется благодаря анализу окончательно сложившихся структур художественного произведения, воспринимаемых как свидетельство оперативного замысла, как его следы. При подобном методе исследования невозможно не замечать разницы между замыслом и результатом (в произведении сосуществуют первоначальный замысел и окончательный результат, даже если одно с другим не совпадает), и тут вновь заявляет о себе и то значение, которое вкладывал в этот термин Валери.



Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 51 |
 



Похожие работы:

«Валерий Бондарь АРХИВНОЕ ДЕЛО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ: ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ...»

«В. В. Акимов Книга Екклезиаста и древнеегипетские поучения царей Библейская Книга Екклезиаста имеет общие черты с целым рядом древнеегипетских литературных произведений. Это сходство касается и формы, и содержания. Среди таких древнеегипетских произведений находится Песнь арфиста, Разговор разочарованного со своим Ба, Размышления Хахаперрасенеба со своим сердцем, Обличения поселянина. Поскольку Книга Екклезиаста включает размышления, написанные от имени царя, а также имеет фрагменты с явно...»

«Новое книжное обозрение Москва 1995 Перевод со шведского С. Белокрияицкой (главы 1 — 15) и Т. Доброницкой (главы 16 — 29, предисловие и источники) Научный консультант В. Артамонов Художник Нина Пескова ISBN 5-86793-005-Х © Peter Englund/Bokfdrlaget Atlantis, Stockholm, 1988 Первое издание: Bokftfrlaget Atlantis, Stockholm Эта книга посвящается рядовому пехотинцу Эрику Моне из пятого капральства роты уезда Хундра Уппландского полка. Жену его звали Карин Матсдоттер. Рано утром 28 июня 1709 года...»

«ИТАЛИЯСОЛНЦЕ СПУТНИК ПУТЕШЕСТВЕННИК А: НАДЕЖНЫЙ, ЛЕГКИЙ НА ПОДЪЕМ Издание 2 ВЕЗУВИЙ И ПОМПЕИ ОСТРОВА И ГРОТЫ ДВОРЦЫ И ЗАМКИ ПАЛЕРМО И МЕССИНА ИЗУМРУДНОЕ ПОБЕРЕЖЬЕ WWW.VOKRUGSVETA.RU ЮГА ЮЖНАЯ ИТАЛИЯ Sud Italia 1 0 70 КМ 140 КМ МАРКЕ УМБРИЯ Гроссето Терни Витербо Пескара Л’Акуила ЛАЦИО р. Тибр Чивитавеккья РИМ А ДРИАТИЧЕСКОЕ МОРЕ...»

«NANO SAPIENS ИЛИ МОЛЧАНИЕ НЕБЕС МОСКВА БЕРАТЕХ 2005 УДК 575.8 ББК 20.1 И41 Редактор и корректор З. Маликова Дизайн и оформление С. Иванов Икеин, Радимил. Nano Sapiens или Молчание небес / Радимил Икеин. – М. : БЕРАТЕХ, 2005. – 172 с. – ISBN 5-9900-640-1-2. © В. Кишинец ISBN 5-9900-640-1-2 © Оформление БЕРАТЕХ Родителям посвящается ПРЕДИСЛОВИЕ К огда мне дали рукопись этой книги, я начал читать ее, думая скоротать несколько часов вынужденного безделья. Но, вчитываясь в рассудительные построения...»

«РАСТЯЖКА для КАЖДОГО Боб АНДЕРСОН иллюстрации Джин АНДЕРСОН Комплексы упражнений для всех частей тела, на любое время суток, для мужчин и женщин, детей и взрослых и для всех видов спорта РАСТЯЖКА КАЖДОГО Боб АНДЕРСОН иллюстрации Джин АНДЕРСОН УДК 613.71 ББК 75.6 А65 Художник обложки М. В. Драко Охраняется законом об авторском праве. Нарушение ограничений, накладываемых им на воспроизведение всей книги или любой её части, включая оформление, преследуется в судебном порядке. Что нового в этом...»

«Избранные страницы Клубу любителей алтайской старины 15 лет Барнаул 2004 ББК 63.3(2р537) И328 Составители: Н.В. Воробьева, В.П. Кладова, Е.А. Челяева Ответственный за выпуск Т.И. Чертова Редактор А.М. Родионов Оформление титульного листа А.Л. Кальмуцкий Избранные страницы: Клубу любителей алтайской старины И328 15 лет: [сборник] / Алт. краев. универс. науч. б-ка им. В.Я. Шишкова; ред. А.М. Родионов; сост. Н.В. Воробьева, В.П. Кладова, Е.А. Челяева. – Барнаул: РИО АКУНБ, 2004. – 152 с. Сборник...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.