WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 15 |

«Антони Пичот Монсе Агер Жорди Пуч Эта книга приглашает нас совершить экскурсию но Театру-Музею Дали. Ее ангоры, Антони Пичот и Монсе Агер, опубликовали много работ об ...»

-- [ Страница 1 ] --

ТЕАТР-МУЗЕЙ ДАЛИ В ФИГЕРАСЕ

Антони Пичот

Монсе Агер

Жорди Пуч

Эта книга приглашает нас совершить экскурсию но Театру-Музею Дали. Ее ангоры,

Антони Пичот и Монсе Агер, опубликовали много работ об этом музее и хорошо его знают.

Мопсе Агер Тещидор, директор Центра изучения творчества С. Дали при Фонде «ГалаСальвадор Дали», посвятила свою профессиональную жизнь изучению творчества

Сальвадора Дали и, особенно, его Театра-Музея. Антони Пичот делится с нами своими

воспоминаниями, знаниями и опытом, всем тем, чем он обязан своей дружбе с Сальвадором Дали и участию в создании Театра-Музея, директором которого он является в настоящее время.

Автор фотографий, Жорди Пуч, создатель многочисленных фотографических работ, посвященных Ампурдану и его жителям, вновь погружается в мир Дали, стараясь приблизить его к нам.

Чтобы лучше понять, каким мыслил себе этот музей Сальвадор Дали, предлагаем вам необычную экскурсию по Театру-Музею Дали в Фигерасе. Вы узнаете, как строился и менялся этот музей и, главное, что он означал для своего создателя, чьим последним великим творением он стал.

В основе путеводителя — знание первоисточников и желание помочь посетители) почувствовать этот музей, заглянуть в мир Дали, столь самобытный и непредсказуемый, фантастический, запутанный и полный намеков. Универсум Дали требует от посетителя иного, особого взгляда и жажды знания. Дали приглашает нас в свой музей, и мы должны входить туда, отбросив всякие предубеждения и позволив художнику увлечь нас своими творениями.

ТЕАТР-МУЗЕЙ ДАЛИ В ФИГЕРАСЕ

Антони Пичот Монсе Агер Жорди Пуч

TRIANGLEVPOSTALS

Вид Фигераса с церковью Святого Петра и куполом Театра-Музея Дали на первом плане.

ЧТО МЫ ПОНИМАЕМ ПОД

ТЕАТРОМ-МУЗЕЕМ ДАЛИ?

Уникальное помещение. Модель музея в конкретном концептуальном ключе, усиливающем смысловую нагрузку произведений художника. Незаурядные работы, нехронологическое размещение которых подчеркивает выражаемые в них понятия и идеи. И особый взгляд. Вот что мы находим в Театре-Музее Дали в Фигерасе, и именно это требуется нам для его понимания.

Конструируя свое совершенное произведение искусства, этот великий сюрреалистический проект или, по собственному определению художника, «готовое изделие» ("ready-made"), Дали отходит от веяний моды, наполняя его пространство намеками, заявлениями и провокациями, способными заинтересовать любого посетителя-зрителя.

Музей воспроизводит общую структуру творчества Сальвадора Дали, проецирует его внутренний мир, вычерчивает художественную траекторию и жизненный путь, увиденные с позиций сюрреализма и глазами самого автора. Музей позволяет нам проследить за профессиональным становлением художника, прошедшего через импрессионизм, футуризм, кубизм, пуантилизм и фовизм к сюрреализму, классическому и ядерно-мистическому периодам, к увлечению достижениями науки и, наконец, к последним работам 1980-1983 годов, в которых отдана дань великим мастерам прошлого, особенно Микеланджело и Веласкесу. Мы знакомимся с Дали, любящим розыгрыш, мистицизм, театральность, поклоняющимся науке, а также с Дали последнего периода, присутствие которого ощущается здесь очень сильно.

Этот музей нельзя понять, не осознав связи художника с Фигерасом, городом, в котором он родился и умер, с пейзажем и характером его родного края — Ампурдана. Но при этом художнику присуще и стремление к универсальности. Дали сам признается в желании «с помощью Театра-Музея Дали придать Ампурдану мировой размах». Его пейзажи, его виды имеют особое значение, поскольку являются частью творчества живописца. Нельзя понять Сальвадора Дали как художника, как личность, как человека, не учитывая окружения, в котором он жил.

«Каждый человек должен воспринимать музей как законченное произведение искусства наподобие текста Раймонда Русселя, изобилующего информацией, ! но полностью лишенного подробных | объяснений. Иными словами, | каждый может делать из увиденного выводы, наиболее близкие его психике и космогонии.»

ТЕАТР-МУЗЕИ ДАЛИ

В ФИГЕРАСЕ

Стр..

РОЖДЕНИЕ И ЭВОЛЮЦИЯ

ТЕАТРА-МУЗЕЯ ДАЛИ

Стр.

ВОКРУГ МУЗЕЯ

Стр.

ВЕСТИБЮЛЬ

Стр.

ВНУТРЕННИЙ ДВОР

Стр. КУПОЛ Стр.

ЗАЛ СОКРОВИЩ

Стр. «РЫБНЫЕ ЛАВКИ»

КРИПТА

ЗАЛ МЭЙ УЭСТ

ВТОРОЙ И ТРЕТИЙ

ЗАЛ «ДВОРЕЦ ВЕТРА»

БАШНЯ ГАЛАТЕИ

ЮВЕЛИРНЫЕ РАБОТЫ

КАТАЛОГ

ПЛАН ЗАЛОВ

•яг

РОЖДЕНИЕ И ЭВОЛЮЦИЯ

ТЕАТРА-МУЗЕЯ ДАЛИ

В 1954 году в Зале кариатид Королевского дворца в Милане прошла Выставка картин, рисунков и ювелирных работ Сальвадора Дали. Дворец, принадлежавший другу художника графу Тео Росси ди Монтелера, хранил следы бомбардировок, и это натолкнуло Дали на мысль использовать как выставочное помещение для своих работ обгоревшие стены муниципального театра в его родном Фигерасе. 8 августа 1961 года Дали оповестил общественность Фигераса о своем желании построить музей, заявив: «С молодых лет я следовал завету Монтеня, утверждавшего, что единственный путь к универсальному пролегает через сугубо локальное.... Нашему театру предопределено свыше стать музеем Дали. Здесь прошла моя первая в жизни выставка. Каждый сантиметр этих полусгнивших стен — абстрактная картина».



В октябре 1960 г. Рамон Гуардьола Ровира, избранный мэром города, попросил Дали подарить одну из его картин местному краеведческому музею Ампурдана. Просьбу мэра к художнику поддержал их общий друг фотограф Мелито Казальс, или просто Мели, которого Дали заверил в том, что подари! родному городу не просто картину, а целый музей.

Процесс создания Театра-Музея начался в 1961 году. Двенадцатого августа город отпраздновал это событие множеством мероприятий. Среди них была и коррида, на афише которой красовался рисунок Дали — бык, возносящийся в небо. По замыслу автора, поверженного быка должны были поднять вертолетом, но помешал сильный ветер. Этим участие Дали не ограничилось: по его поручению скульпторы Ники де Сен-Фаль и Жан Тингели смоделировали гипсового быка, которого взорвали по окончанию корриды, перед праздничным фейерверком. Затем Дали вручили «Фиговый листок» — высшую награду мэрии города, а в половине девятого вечера, выступая в пока еще разрушенном Муниципальном театре, художник обнародовал свое представление о будущем этого здания, судьба которого, по его выражению, была предопределена свыше, ведь именно здесь в 1919 году он впервые выставил на всеобщее обозрение свои произведения. По этому поводу Дали заявил: «Где же еще, как не в моем городе, должны сохраниться и жить в веках самые экстравагантные и фундаментальные из моих работ? Где же еще? То, что осталось от Муниципального театра, кажется мне очень подходящим по трем причинам: во-первых, потому что я, прежде всего, театральный художник; во-вторых, потому что Театр находится напротив церкви, в которой я был крещен, а вы знаете, что я католик до мозга костей; а в-третьих, именно пятом театре, в его фойе, я впервые выставил свои живописные работы».

В 1964 году и интервью журналу «Тайм» Дали еообцил, что строительство музея начнется с возведения так называемого «геодезического» купола Ричарда Бакминскра Фуллера над сценой старого 1еафа, построенного в 1849-1850 гг.. архитектором Жозефом Рока-и-Бросом. 29 января 1968 г. по предложению муниципалитета было р е ш е т превратить театр в музей Сальвадора Дали. Наконец, в 1969 году строительство купола было поручено Эмилио Нерку Пинейро, единственному в Испании архтектору, умеющему создавать подобные сетчатые конструкции.

1 апреля 1970 года, на пресс-конференции в музее Гюстава Моро в Париже, Дали в очередной раз обьявил о создании своего музея в Фигерасе.

26 июня ют же года Совет министров утвердил проект создания Театра-Музея. Помощь Министерства жилищного строшельства и признание «бедственного положения» Фигераса вследствие бомбардировок в Гражданскую войну 1936 гола способствовали осуществлению строшельных работ 13 ок1ября 1970 г. состоялось предварительное огкрьтие Театра-Музея, на котором Дали представил присутствовавшим центральное потолочное панно зала «Дворец ветра» и набросок общей композиции. Реставрацией здания руководили архитекторы Жоаким Рос де Рамис, созда1ель Музея Пикассо в Барселоне, и уроженец Фигераса Александре Бонатерра. В августе и сентябре 1973 года в музее была проведена получившая широкое освещение в прессе благотворительная выставка «Дали: его искусство в ювелирных роботах», Поступления от котрой были переданы Испанской ассоциации друзей детства эту выставку можно считать репетицией официального открьиия музея. И, наконец, 28 сентября 1974 годи, после множества препягствий, трудностей и длительного ожидания, благодаря неизменной поддержке города и его мэра и прямому активному участию самого художника в работе над проектом, при огромном стечении публики Геатр-Музей Дали был тржественно огкрыт. Рамон Гуардьола в своей хорошо документированной книге «Дали и его музей» гак описывает события того дня: «До открытия музея оставалось совсем немного. Успех был непомерным Царил упорядоченный хаос.

Блюстителям общественного порядка пришлось вести настоящее сражениие. Было очевидно, что сдержать напор людей не удастся.... После приезда Дали и представителей власти вице-президент правительства перерезал ленту, и официальное окрыгие Театра-Музея состоялось Восхищение было всеобщим, сюрпризы следовали один за другим. Дали давал подробные объяснения сопровождающим. Дойдя до старой сцены под куполом Переса Пинейро, собравшиеся выслушали Гимн Музея, сочиненный Эрнесто Хальфтером...».

Музей рос и развивался, как живой организм: Дали менял и дополнял экспозицию до самой своей смерш в 1989 году. Музей стал последним шедевром и абсолютным венцом его творчества".

Сегодня, говоря о нынешнем Театре-Музее Дали, мы имеем в виду два четко различающихся выставочных комплекса. Первый создан на основе старого муниципального театра, построенного в XIX веке архитектором Рока-и-Бросом и сгоревшего 19 февраля 1939 года (пожар случайно устроили с о л д а т ы марокканцы франкистской армии). Здание бьло превращено в Театр-Музей в соответствии с замыслом и проектом самого Дали и являемся единым художественным произведением, в котором каждая деталь служит неотъемлемой частые целого. Эта авторская работа сохраняетея в нетронутом виде. Второй комплекс образован залами, присоединенными к зданию муниципального театра в ходе различных расширений здесь и подземная часовня-крипта (Дали пожелал быть похороненным под куполом своего музея), и залы Башни Галатеи, некогда часть средневековых стен города, приобретенная в 1981 оду. В этой башне Дали жил с октября 1983 года до своей смерти 23 января 1989 г. Прежде чем сюда переехать, художник переделал фасад и изменил планировку здания. 9 октября 1983 г. Дали заявил, что «отныне и впредь Башня Горгот будет называния Башней Галатеи» и станет памятником веем загадкам. По его замыслу, в Башне должны находиться «как тайные реликвии путешествия аргонавтов.



Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 15 |
 



Похожие работы:

«© Публикация, предисловие и комментарии Д. Д. Лотаревой © TSQ № 46. Fall 2013 Сохранилось письмо из Румянцевского музея в Отделение Московско­ 1 го совета рабочих и красноармейских депутатов от 15 марта 1920 г. с прось­ бой отправить ее в санаторий как только что перенесшую сыпной тиф. Состояние здоровья крайне ослаблено работой в Музее при температуре ниже 0 и связанной с большим физическим трудом — см. Архив РГБ. Опись 40, дело 219, лист 2. Клавдия Николаевна Васильева, ур. Алексеева...»

«1 Содержание Вступление 4 Раздел 1 Check Points for AMIBIOS97, Core 6.x....................... 5 Коды неупакованной процедуры инициализации 5 Коды процедуры перезаписи Flash ROM 5 Коды распакованного системного BIOS 6 Раздел 2 Check Points for AMIBIOS, Core 7.x....................... 9 Коды неупакованной процедуры инициализации 9 Коды процедуры перезаписи Flash ROM 10 Коды распакованного системного BIOS 10 Особенности выполнения DIM 13 Контрольные...»

«Одобрен Международным Издательским Советом Self-Realization Fellowship The Self-Realization Fellowship (SRF) имя и лого (указанные выше) появляются на всех SRF изданиях и гарантируют читателю, что книга создана обществом, которое было образовано самим Парамахансой Йоганандой в 1920 для распространения его учения по всему миру. Имя...»

«ЛЕКЦИИ ПО ФУНКЦИОНАЛЬНОМУ АНАЛИЗУ А.Г.Сергеев 30 июня 2013 г. 2 Оглавление 1 ПРЕДИСЛОВИЕ 7 2 ГИЛЬБЕРТОВЫ ПРОСТРАНСТВА 9 2.1 Лекция I. Евклидовы пространства.................. 9 2.1.1 Определение и примеры.................... 9 2.1.2 Ортогональные системы.................... 10 2.2 Лекция II. Нормированные пространства............... 11 2.2.1 Определение и связь с евклидовыми пространствами.... 11 2.2.2 Ограниченные...»

«Зарегистрирован Минюстом России 24 января 2012 г. Регистрационный N 23011 Об утверждении Порядка приема граждан в образовательные учреждения высшего профессионального образования В соответствии со статьей 16 Закона Российской Федерации от 10 июля 1992 г. N 3266-1 Об образовании (Ведомости Съезда народных депутатов Российской Федерации и Верховного Совета Российской Федерации, 1992, N 30, ст. 1797; Собрание законодательства Российской Федерации, 1996, N 3, ст. 150; 2000, N 30, ст. 3120; 2002, N...»

«Сборник статей по материалам докладов VII Российского семинара по технологической минералогии RUSSIAN MINERALOGICAL SOCIETY COMMISSION ON TECHNOLOGICAL MINERALOGY RUSSIAN ACADEMY OF SCIENCES KARELIAN RESEARCH CENTRE INSTITUTE OF GEOLOGY FORECAST EVALUATION OF THE TECHNOLOGICAL PROPERTIES OF MINERALS BY APPLIED MINERALOGY METHODS Collection of articles following the VII Russian Seminar of the Technological Mineralogy Moscow, April, 9–11, 2012 Edited by Dr.sc. Vladimir V.Shchiptsov Petrozavodsk...»

«Книга воина света Пауло Коэльо Ученик не бывает выше своего учителя; но, и усовершенствовавшись, будет всякий, как учитель его. Лука, VI:40 - К востоку от деревни, на берегу моря стоит исполинский храм с множеством колоколов, - промолвила женщина. Мальчик заметил, что она облачена в необычные одежды, а на голове у нее покрывало. Он никогда не встречал ее прежде. - Видишь? - продолжала она. - Ты пойдешь туда и расскажешь обо всем, что найдешь там. Мальчик, очарованный ее красотой, отправился,...»

«С душой Нерона в теле Фрины. Ада Карина VI.2013 1 ЛИЦА: ВАНДА – богатая молодая вдова СЕВЕРИН – романтичный молодой человек, он же лакей ГРИГОРИЙ в светло-голубом краковском костюме с красным отворотом, в четырехугольной красной шапочке, украшенной перьями павлина ГЕР ЗАХЕР – Леопольд фон Захер, врач Северина, он же РУССКИЙ КНЯЗЬ с черными рабами в красном атласе БЛАНШЕФЛЕР – подруга и любовница Ванды ФОН ДУНАЕВ – покойный муж Ванды (упоминается) ХУДОЖНИК – молодой человек из Вены КОРСИНИ –...»

«Введение...................................................... 18 Второе издание...................................................... 18 Дополнительные темы............................................. 18 Вопросы......................................................... 19 Упражнения.....»

«B2BMaster-2013: Топ-20 лучших практик лидерства на В2В-рынке ЕЖЕГОДНАЯ БИТВА ЛУЧШИХ ТРЕНЕРОВ 2 потока: по продажам и управлению Итоги B2BMaster-2011-2012 (предыдущих Конференций): 1. Фоторепортаж Конференции 2. Итоговая статья 3. Видео-репортаж 2011 4. Видео-репортаж 2012 150 Участников от компаний, продающих свои товары и услуги для бизнеса (В2В-клиентам): владельцы и руководители компаний, коммерческие директора, руководители отделов продаж и маркетинга, менеджеры по активным продажам...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.